在樱桃园中起舞——访法国演员伊莎贝尔·于佩尔欧洲杯体育

图为话剧《樱桃园》剧照（前排右一为于佩尔）。 克里斯托弗·雷诺德摄

4月25日，中国国度大剧院戏戏院，72岁的法国演员伊莎贝尔·于佩尔感触，消亡部《樱桃园》，消亡个上演班底，这场戏剧与4年前在法国阿维尼翁戏剧节的上演并莫得什么不同，“我照旧我”。

当好多同期代的女演员息影或悠闲淡出时，于佩尔也曾保握着焕发的艺术创造力。4月11日至27日，她主演的法语话剧《樱桃园》在上海、南京、北京巡演8场。2001年，记录片《伊莎贝尔·于佩尔：献给扮演的东说念主生》就曾记录下她“超东说念主”般的责任强度。从事演艺做事54年，于佩尔迄今参演120多部电影和近30部话剧，屡次荣获欧洲三大电影节最好女主角等奖项。如今，她依旧高产，对扮演充满热忱。献给艺术的东说念主生，大抵如斯。

4个月间，两度来华上演

大银幕上，于佩尔的脸庞时时海浪不惊，以致有些疏远疏离。可是，通过考究准确的微算作，一个办法的流转，一个含笑的盛开，让不雅众立即感受到东说念主物情绪和景象的渺小变化。这么精确内敛的扮演作风为于佩尔得回诸多赞叹，影评东说念主将她称为“这个时期最优秀的演员之一”。2020年，《纽约时报》评比出“21世纪最优秀的演员”，于佩尔位列第二。

4月25日，法语版《樱桃园》在国度大剧院首演，于佩尔饰演女主角柳鲍芙。《樱桃园》是俄国作者契诃夫生前临了一部作品，亦然作者被上演最多的剧目，版块庞杂。法语版《樱桃园》创排于2021年，由葡萄牙导演蒂亚戈·罗德里格斯执导，剧情诚笃规复原著。故事围绕一个贵族家庭伸开，女主东说念主柳鲍芙在巴黎旅居多年后重返梓里，就面对家传的樱桃园要被拍卖抵债的窘境。尽管商东说念主罗伯兴提议贬责决策，柳鲍芙一家却什么也没作念，最终失去家园，被动离开。在北京的3天上演中，现场高朋满座，不雅众响应好坏。

距离于佩尔前次来中国上演，只曩昔了4个月。昨年12月，她在国度大剧院连演3场好意思国剧作者田纳西·威廉斯的自传戏剧《玻璃动物园》。于佩尔说：“我很欢欣再来中国上演。这次成行，很猛进度因为《玻璃动物园》深受不雅众宽待！”这一次，她再度感受到中国不雅众的眷注与友好。在《樱桃园》的演前谈话会上，别称年青不雅众喜悦地关于佩尔说，昨年她连看3场《玻璃动物园》，这次也会看满在北京上演的3场《樱桃园》！

在于佩尔看来，银幕和舞台是弥留的创作空间。她拍电影，犹如走进一座屋子，时而在起居室，时而在卧室，目田穿梭其间。“但话剧不同，它更难一些。”于佩尔说，“排练是一段漫长的旅程，如同攀缘一座岑岭。”在一次次攀缘中，她降服剧院的舞台蕴涵着盼望和创造力。这亦然她来中国上演的原因——但愿与中国不雅众分享戏剧艺术的魔力。

每个东说念主皆有一座“樱桃园”

戏剧舞台上的于佩尔，瘦小的身躯爆发出庞大的能量。她时而尖声惊叫，时而柔声呜咽，脚踩细细的高跟鞋又蹦又跳，双手挥舞如同游戏着的孩童。

于佩尔的扮演似乎无比轻飘。这种轻飘，源于她在舞台上诡衔窃辔地附近复杂扮装并与之情投意合，也源于她在或强烈或镇静的情谊革新间切换自如。《玻璃动物园》中，于佩尔饰演强势偏激的只身母亲阿曼达时如斯；《樱桃园》中，饰演柳鲍芙时亦如斯。在她看来，解释这些复杂扮装并不冗忙，那是一次次当然地“感受她们、成为她们、离开她们”的经由。

不同于过往版块柳鲍芙的情绪外放和悲催化处理，于佩尔饰演的柳鲍芙克制漠然。她活着东说念主交谈时摧毁岔开话题，恭候拍卖恶果时在樱桃园中翩然起舞。包裹在强烈的疏离感中，柳鲍芙于规避与避让间迎来运说念早已写下的恶果。

第三幕收尾，柳鲍芙的哥哥和罗伯兴从拍卖会追念，陈诉世东说念主樱桃园已被拍走，于佩尔献出全剧最为动东说念主的10分钟扮演：喧哗的乐声里，罗伯兴向世东说念主喜悦宣告，他买下了象征荣耀的樱桃园。听到这一音信，柳鲍芙难以置信，她瘫坐在舞台中央的巨型水晶灯下，嘴唇微微畏俱，失意写在脸上；随后，她默然堕泪，闭塞双眼，说不出一句话。不同于罗伯兴的外放，柳鲍芙的情绪内向敛迹——她千里默、缅怀、窝囊为力，嘈杂的音乐正如散乱无序的心情。于佩尔但愿不雅众能通过她的扮演，捕捉东说念主物情绪与景象的渺小变化。因此她降服剧作设定，在塑造柳鲍芙时，尽可能为不雅众留出设想空间，由他们自行感悟，与东说念主物产生共识。

罗德里格斯用非当然目的手法排练《樱桃园》，莫得丽都的背景和雅致的贵族衣饰，遴选极简的舞台好意思学，为不雅众提供绽放式的不雅看体验——每个东说念主皆不错解释我方心目中的柳鲍芙，构建属于我方的“樱桃园”。

用共通的艺术说话伸开对话

在电影中，于佩尔与中国相逢。20世纪80年代末以来，中国电影在国外舞台崭露头角，通过张艺谋和陈凯歌的作品，于佩尔初识中国电影。

“中国有好多电影佳作，其中不少深受欧洲不雅众疼爱。”谈起连年来受到国外关注的中国电影，于佩尔了然入怀——《白天炊火》《路边野餐》等皆是她观赏的电影，这些作品在主流国外电影节收货弥留奖项，为西方不雅众了解中国推开一扇扇光影之窗。

于佩尔说，我方最近看过电影《好东西》，这部作品“很是意旨”。如今，影片已与巴黎不雅众碰头，于佩尔的宗子洛伦佐参与了该片在法国的刊行责任。“法中电影的共通之处，在于皆能以个性化的、非传统的叙事作风伸开抒发。”4月23日，于佩尔受邀参加第十五届北京国外电影节大家班，与后生导演毕赣对谈。她很可爱毕赣的《路边野餐》，奖饰这部电影用浓烈的诗意将不雅众带入新的境界之中，而“当诗歌与哲念念投入银幕，电影更具非凡时空的力量，更能涉及东说念主心”。

关于佩尔而言，电影是一种说话，戏剧亦然。“不管创作者来自何方，当咱们不雅看一部电影或一场戏剧时，便通过这门说话进行换取，意志他东说念主，剖释彼此。”电影和戏剧艺术的实质是东说念主与东说念主之间何如诞生联系，于佩尔但愿通过电影和戏剧作品与中国不雅众伸开对话，产生心机连络。

于佩尔长长的电影资历表由一次次丰富种种的国外配合编织而成：与奥地利导演迈克尔·哈内克四度配合，主演荷兰导演保罗·范霍文的名作欧洲杯体育，为好意思国导演韦斯·安德森的动画电影《了不得的狐狸爸爸》配音……她也期待与贾樟柯、毕赣等中国导演进行配合。当被问及改日是否磋商来华发展时，于佩尔坦诚地示意，“我以为很有可能。要是有契机来中国责任，或饰演一个中国扮装，我最初要作念的等于学习汉文，争取大约多说几句。”